问题：如何借鉴 Oppositions 杂志的跨学科批判思维与 “小杂志” 运动的先锋精神，构建 “数字技术 – 社会批判 – 文化再生” 的协同框架？
回答：“分离”的开始：“小杂志”与 Oppositions的诞生 20世纪60年代涌现出了大量独立建筑期刊， 这些期刊的内容是对这一时期政治、社会和文化艺 术变化的回应，建筑评论家将它们称为“小杂志” （图1）[5]。“小”这一现象的出现离不开两方面的 原因：一方面得益于技术发展带来的便利，其中既 有图像媒介技术的兴起，也有新型低成本印刷技术 的兴起；另一方面则来源于社会转型带来的诸多变 化，建筑学科原有的路径在转型所带来的冲击下不 再适用。针对随之而来的各方面问题，杂志和团体 都各自转向自己感兴趣的方向，开始试图关注并解 决社会问题。从60年代和70年代的“小杂志”及 团体关注的内容中或多或少都能看到对当时一些社 会变化的反映，如全球环境问题、太空计划引发的 科技畅想、激进的政治运动、对建筑教育危机的思 考，以及对消费主义和人权的讨论，等等。 1973—1984年间在美国由IAUS刊发的 Oppositions作为同时期“小杂志”中的一员，其 产生既有“小杂志”的特征，也有独特性。它在美 国建筑学界占据了重要地位，“几乎是在一夜之 间，Oppositions在美国建立了一种全新的、更复 杂的建筑批评与理论的高度”[6]。 1960年代初于剑桥大学攻读博士学位的 埃森曼通过接触像Architectural Design和 Architectural Review这类创新期刊，获得深入 了解战后英国社会文化变化的机会，并见证了十 次小组（Team X）和阿基格拉姆（Archigram） 学派等独立团体掀起的现代主义运动。与英国不 同，美国一方面因为实用主义的影响，另一方面因为学术界的文化孤立，无法为批判性讨论提供 舞台，这使埃森曼意识到在美国发展建筑文化的 必要性。此外，在导师柯林·罗（Colin Rowe） 陪伴下的两次欧洲旅行增强了埃森曼发展美国建 筑文化的信心。正是在这些旅行中，埃森曼发现 了欧洲的先锋派团体及它们的杂志（如DeStjil、 Mecano、 L’Esprit Nouveau，以及Casabella 和Spazio），并充分理解了这些杂志在两次世界大 战之间所扮演的传播现代主义文化的角色。
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