1986 年至 1993 年是历史文化名城保护规划的第二个发展时期。1986 年公布第二批历史文化名城，并建立起中国的历史文化名城保护制度。历史文化名城的数量达到62 个，两批历史文化名城陆续编制完成了历史文化名城保护规划，为总结和规范名城保护规划创造了条件。1993 年全国历史文化名城保护工作会议，总结了名城制度确立以来取得的成绩和经验，为下一步工作指明方向。

保护规划内容的明确

1986 年确定了历史文化名城保护规划的内容——“历史文化名城保护规划要保护文物古迹及具有传统特色的街区，保护城市的传统格局和风貌，保护传统的文化、艺术、民族风情的精华和著名的传统产品。……要明确保护对象及其保护范围和建设控制地带，分别采取相应的保护措施。”

文件明确提出保护文物古迹、历史文化保护区、城市传统格局和风貌和传统文化艺术、民族风情及著名的传统产品四个方面的内容。这四个方面是历史文化名城保护规划最基本的保护内容，其后的历史文化名城保护规划都是从这四个方面来确定具体的保护内容和重点。与 1983 年相比，86 年文件对保护规划的内容提得更全面、层次清晰，并提出了“历史文化保护区”的概念。

1991 年，建设部和国家文物局发出了保护优秀近代建筑的通知，提出要加强优秀近代建筑的普查和保护工作，列出了一批优秀近代建筑的名单作为候选的文物保护单位。上海、南京、武汉等在近现代历史上有重要地位的城市，保存有大量近现代建筑，这一文件的出台，不仅扩展了文物保护单位的概念，给历史文化名城保护增加了新的内容，也为这些城市打开了保护名城的新局面。

“历史文化保护区”的概念的提出

1986 年文件提出了历史文化保护区的概念，规定对一些“文物古迹比较集中，或能较完整地体现出某一历史时期的传统风貌和民族地方的特色的街区、建筑群、小镇、村寨等”，各省、自治区、市可根据它们的历史、科学、艺术价值，核定公布为各级“历史文化保护区”。

文件指出“对‘历史文化保护区’的保护措施可参照文物保护单位的做法，着重保护整体风貌、特色”。这说明当时对如何保护历史文化保护区尚无清晰认识，仅有《文物保护法》可参照，但又觉得文物保护的方法不完全适用于历史文化保护区的保护，因此补充了“保护整体风貌、特色”的要求。

早期的历史文化名城保护规划主要是保护文物古迹和古城宏观保护，历史文化保护区的提出，丰富了历史文化名城保护制度的层次，为名城保护规划添加了新的内容。一些古城整体风貌不佳而局部保留传统风貌较好的名城，在历史文化保护区提出以前很难对名城进行“整体保护”，历史文化保护区的提出解决了这一尴尬局面，使这些名城的保护工作能够落到实处。

这一阶段名城保护规划的发展情况

80 年代末 90 年代初名城保护工作面临的问题

1984 年中央提出要进行经济体制改革，带动了社会各方面一系列改革措施。经济的快速发展使城市发展模式由早期单纯向外扩张转向新区建设与旧城改造并重的道路上来。长期以来，因为资金紧缺而无法开展的旧城改造，在 90 年代初随着城市土地有偿使用和房屋商品化的改革而迅速推进，许多历史文化名城也开始了大面积的旧城改造。大规模的旧城改造虽然一定程度上改善了城市环境和居民的生活水平，但由于规模大速度快，不仅对名城的历史格局、风貌造成很大破坏，也使得很多文物古迹及其环境遭到破坏，同时大量历史城区被拆除，名城保护规划出现暂时“失效”。

90 年代初，杭州西湖边相继盖起了高楼，影响了历史上形成的西湖美景，引起了国务院重视。这类“建设性”破坏的情况不断发生。 关于名城保护的国家法律法规一直没有出台，名城保护规划的法律依据只有《文物保护法》和《城市规划法》中有限的几条相关规定，1993 年以前，只有韩城、西安极少数几个名城颁布了有关历史文化名城保护的地方法规。即使有法可依，在保护管理和建设中，仍然大量存在违法犯法、执法不严的情况。这从一个侧面反映了 80年代末 90 年代初，整个城市规划行业受重视程度不够，名城保护规划甚至城市总体规划的法律地位不高。

另外，保护资金极度匮乏也是当时面临的一大难题。虽然从中央到地方，都提出要从财政收入中拨出一部分资金用于名城保护，但这一制度一直没能建立起来，相当多名城因为缺乏保护资金而使名城保护工作难以推进。

重要文件及法律法规的出台

1986 年公布第二批国家历史文化名城名单，明确了一系列重要问题，确立了历史文化名城保护制度。其后几年，前两批名城陆续编制了历史文化名城保护规划，积累了大量保护规划编制的方法和经验。1993 年在湖北襄樊召开了全国第一次历史文化名城保护工作会议，会议承前启后，总结成绩和经验，分析问题提出建议，为下一步名城保护工作指明方向。

历史文化名城保护规划实例分析

1986 年至 1993 年期间编制完成历史文化名城保护规划的名城既有第一批，也有第二批，少数名城已经编制了两版保护规划。经过第一阶段的实践摸索和理论研究，这一阶段的历史文化名城保护规划在保护内容、保护规划结构组织等方面已经基本定型，对保护的内容、原则、方法等有了比较统一的认识。不少名城根据自身特点，尝试新的保护思路，不断地丰富和充实历史文化名城保护规划。洛阳、北京的历史文化名城保护规划是这一阶段对名城保护规划的发展具有典型意义的两个规划，南京的保护规划则是综合借鉴他人经验、结合自身特点的名城保护规划的代表。

洛阳历史文化名城保护规划

洛阳是我国第一批历史文化名城，它的历史文化名城保护规划于 1988 年完成上报。洛阳有 4000 多年的建城历史，历史上先后有 13 个王朝在此建都，是中国历史上建都时间最早、朝代最多的著名古都，保留有极为丰富的历史文化遗产和深厚的文化内涵。1988 年编制完成的洛阳历史文化名城保护规划很有特色，不同于已有的名城保护规划模式。

洛阳历史文化名城保护规划成果由两部分组成：一是洛阳历史文化名城保护规划说明书，一是洛阳历史文化名城保护规划基础资料。保护规划说明书主要内容有：名城特色分析，文物古迹和历史文化环境的分类与评价，名城保护现存问题，保护规划原则，划定文物古迹的保护范围和确定保护措施，重点地段的规划，建立城市展示体系，实施措施。基础资料主要内容有：洛阳概述，历史沿革，主要文物古迹介绍，主要近代革命史迹，历史故事，历史名人，历史上著名的园林花卉，传统文化，风物特产。

洛阳的保护规划没有按编制保护规划的常理出牌，而是抓住重点和特色，为“保护”赋予了新的涵义——展示历史文化内涵。这是对名城保护方法的有益探索。 对文物和城市景观特色的评定方法，也给历史文化遗产保护工作者以启发。2004年，建设部尝试建立历史文化名村名镇评价体系时，就借鉴了洛阳保护规划的做法。

不过，这种评价方法还存在很多不足之处，需要进一步推敲研究。 洛阳的历史文化名城保护规划没有从保护城市整体格局特色和风貌入手，而是重点抓“点”和“片”，通过展示体系将“点”和“片”连接为保护网络。这也是名城保护的一种思路。

北京历史文化名城保护规划

北京是我国第一批国家历史文化名城，它既是中华人民共和国的首都，又是世界著名的古都。北京作为中国封建社会最后阶段五朝国都，保留着完好的传统城市格局和大量珍贵的文物建筑，也是近现代重要的革命地。

从 82 年到 91 年十年间，北京市在名城保护方面作了不少工作，公布了四批文物保护单位，完成了前三批文保单位的保护范围和建设控制地带的划定工作。颁布了《市区建筑高度控制的规定》、《限制在城内分散插建楼房的规定》，并公布了 25 片历史文化保护区的名单。③ 1991 年北京市政府对 1983 年的《北京城市建设总体规划》进行了修订，加强了对历史文化名城的保护和对优良传统的发扬。

1982 年北京被公布为首批历史文化名城后，在北京总体规划中增加了历史文化名城保护的内容，不过保护内容和保护方法都提得很笼统，偏重于文物古迹和风景名胜的保护。91 年的北京历史文化名城保护规划与 80 年代北京名城保护规划相比较，有三个较大的发展。第一，保护规划与总体规划结合紧密，二者得以协调。第二，提出了文物保护单位、历史文化保护区和古城整体保护三个层次的保护体系。三，对北京古城整体保护提出了 10 条保护要求，对后来北京名城保护起到了重要作用。

南京历史文化名城保护规划

与 1984 年南京历史文化名城保护规划相对照，94 年版的保护规划基本延续了前一版的规划构思和内容，同时增加了历史文化方面的考虑，对规划内容进行了调整和深化。

1994 版的南京历史文化名城保护规划是作为总体规划的专项规划，保护规划是以文本形式一一罗列规划要求和保护措施。这 8项保护内容中包含了 5个方面的内容：环境风貌保护区、文物保护单位、传统民居历史地段、古城传统格局、展示体系，基本与总构想中提出的保护环境风貌、城市格局、文物古迹、建筑风格和历史文化五个方面相吻合。

文物保护单位、传统民居历史地段和古城传统格局这三个方面与 90 年代初确定的名城保护的三个层次相对应，环境风貌保护区将城市山水格局保护与风景名胜保护融为一体，是南京名城保护规划提出的独特概念，最后一项展示体系，很可能是受洛阳名城保护规划的启发。

南京历史文化名城保护规划可以看作是多数名城保护规划编制的一个缩影，它在名城保护规划的常规模式基础上，加上自己的创新和借鉴他人长处，这样来推动整个历史文化名城保护规划一步一步向前发展。

1994 年建设部在总结过去 12 年历史文化名城规划编制实践的基础上，颁布了《历史文化名城保护规划编制要求》，对于规范和统一历史文化名城保护规划的编制起了重要作用。多数名城根据这一新的要求对原有名城保护规划进行了调整和补充，使名城保护规划逐渐走向系统化和规范化，历史文化名城保护规划基本定型。1994 年由建设部和国家文物局牵头成立了历史文化名城保护专家委员会，使名城保护工作更加科学民主。1996 年国家设立历史文化名城保护专项资金，同年在黄山屯溪召开“历史街区（国际）研讨会，1997 年建设部转发《黄山市屯溪老街历史文化保护区保护管理暂行办法》的通知，这几件事成为全面推动历史文化保护区保护工作的重要契机，名城保护的工作重点转向历史街区的保护。

这一阶段历史文化名城保护规划的基本情况

历史文化名城保护规划的结构组织较前一个时期，没有大的变动，只是根据《编制要求》进行了适当的调整。规划的结构主线：

概述→名城特色分析/价值分析→（现状问题）→保护规划原则→保护内容→实施措施

保护内容包括四个方面：文物古迹及优秀历史建筑，历史地段或传统风貌地区，古城整体风貌和格局，传统文化、商业等。

历史文化名城保护规划实例分析

这一阶段的历史文化名城保护规划在内容上有所增加，对历史建筑和历史文化保护区的关注较前两个阶段多，特别是历史街区的保护，有很多创新和尝试。名城保护规划在这一阶段最突出的变化是反映在规划结构和成果上。保护规划有了明确的范式，成果也有具体要求，在内容的深度和广度上有了统一标准，利于各名城相互学习、交流经验。本阶段选择的几个实例分别是西安、济南、苏州、武汉。西安和苏州是对前一版保护规划的调整和完善，济南名城保护规划抓住自身特点，在统一的保护规划模式下灵活地加入新的内容，武汉则是比较忠实地反映了《编制要求》的影响。

西安历史文化名城保护规划

西安是我国最早开始进行城市保护工作的历史文化名城之一。1995 年，西安市人民政府对上版《西安城市总体规划（1980~2000）》进行修编，提出在保护历史文化名城的同时，进行新的发展建设，将西安建设成为既具有自己的历史文化特色又具有现代化文明的城市。

西安历史文化名城的保护，按照保护为主、抢救第一的方针，突出西安特点，从城市的发展战略、规划布局、城市设计等方面统筹考虑，采取综合措施，使保护与建设相协调，在利于城市社会经济发展的同时，促进历史文化遗产的保护与继承。 规划提出，西安的城市建设，必须保护地上地下的文物古迹，保护具有历史传统特色的地段，保护和延续古城格局和风貌特色，继承和发扬城市的传统文化（四个层次）。

西安的名城保护规划可以说是这一时期其中一类历史文化名城保护规划的代表。首先，它与城市总体规划关系密切，总体规划在城市发展方向、用地布局等宏观层面给名城保护创造了条件，同时保护规划中也对总体规划调整提出建议，使二者易于协调；其次，保护规划强调宏观性，从实施的角度来看深度不够。第三，对非物质文化遗产的保护涉及很少。

西安在这版保护规划中，没有划定明确的文物古迹和历史街区的保护范围，也没有提出具体保护控制要求。这是该规划的最大的不足。

济南历史文化名城保护规划

济南的历史文化名城保护规划基本根据是《历史文化名城保护规划编制要求》编制的，规划内容和结构比较清晰，保护规划的内容和深度控制在总体规划的层面。保护规划的成果由文本、说明书、图纸和基础资料汇编组成。

济南历史文化名城保护规划在《编制要求》的基础上，根据自身特色，增加了泉水保护规划，对众多名泉进行了详细的基础调查工作，并提出保护要求。这是值得学习之处。编制历史文化名城保护规划虽然应该规范格式，但并不等于做八股文，而需要根据名城自身特色有所增补，保护规划的重点也要根据实际情况进行调整。

苏州历史文化名城保护规划

1996 年苏州历史文化名城保护规划是在 1983 年保护规划的基础上发展而来的。保护规划的总的思路和规划内容基本相同，但是 1996 年的保护规划根据《历史文化名城保护规划编制要求》进行了调整和内容的增加、深化。

这版规划对苏州保护价值和保护原则的阐述基本与上版保护规划相同，保护范围和保护内容更加明确且比 1983 年有所增加，保护措施也更加明确清晰，按照保护力度不同划定了三类保护对象、四个历史街区和三个传统风貌区，同时，提出要继承发扬古城环境空间处理手法和传统建筑艺术特色，继承发扬优秀的地方文化艺术。

通过两版保护规划的比较，能够发现：苏州历史文化名城保护规划的保护思路和基本内容在 1996 年的保护规划没有大的变化，基本延续了前版规划的精神。这说明1983 年的保护规划已经抓住了苏州名城保护的要领，主要内容和保护思路是正确的。1996 年保护规划也有发展，主要体现在结构体系上重新进行梳理，层次和结构更加清晰，而保护内容有所增加，并且提得更明确更详细，是对上版保护规划的继续完善。

不只是苏州，比较南京、西安等名城 80 年代和 94 年以后的历史文化名城保护规划都能发现这一特点。也就是说，很多历史文化名城的保护规划在 80 年代第一版时就已经打下基础，1994 年《编制要求》的出台对保护规划的内容和思路没有产生根本性的影响，它的作用是对保护规划的编制结构组织和成果要求有了统一规定，因而使得全国的历史文化名城保护规划能够进行比较和交流。

武汉历史文化名城保护规划

武汉市是国务院公布的第二批国家历史文化名城，历史悠久、文物众多，尤以革命史迹和近代优秀建筑最为突出，它既具有光荣的革命传统，又是近代著名的工商业都会。武汉历史文化名城保护规划是《武汉城市总体规划（1996~2020）》的一个专项规划，历史文化名城保护规划说明书作为总体规划附件之

根据 1994 年《历史文化名城保护规划编制要求》，在内容上作了调整和增补，在确定历史文化名城保护的重点。

武汉的历史文化价值体现在：三镇鼎立的城市格局，文物古迹丰富，近代工商业都会，众多革命旧址和纪念建筑，丰富的城市文化。

保护原则是：1. 坚持“抢救、保护、继承、发扬”的方针，抢救濒危的文物古迹和优秀近代建筑，保护历史文化遗存，继承优秀历史传统，发扬城市文化特色。2.系统保护与重点保护相结合。3.处理好名城保护与城市建设发展的关系。4.名城保护、自然景观的保护与利用和城市文化景观特色的创造相结合。

武汉历史文化名城保护工作的重点：重要的革命史迹、文物古迹及周围环境；近代优秀建筑相对集中且比较完整地段的传统风貌；独特的自然地理环境和城市形态特色。

整体层面的保护： 1.调整城市格局，改善旧城环境，建设良好的生态框架，保持历史文化名城的整体风貌；2.保护“龟蛇锁大江”的城市意向中心和城市“十字型”的山水格局特色；3.主城范围内按四个层次进行保护；4.市域范围内保护和利用风景名胜、文物古迹；5.保护城市传统文化。

四个层次的保护体系：1.文物保护单位和近代优秀建筑的保护，划定保护范围和建设控制地带。2.重点保护地段的保护。对这些地段的开发建设进行控制，以保持区域内环境特色和文物古迹、优秀建筑之间的协调关系。3.旧城风貌区的控制。旧城风貌区有：汉口原租借地区，汉口汉正街传统商贸区，汉阳旧城风貌区和武昌旧城风貌区，主要是对整体格局的控制和对某些地段特有历史风貌的继承和发扬。4.主城风景名胜区的保护与建设。主城风景名胜区有：龟山-月湖风景名胜区，东湖风景名胜区，墨水湖-龙阳湖风景区和南湖风景区。重点在于保护风景名胜及其环境，在保护好现有自然、人文资源的基础上，适当开发并创造新的景观。 市域的规划将文物古迹保护和风景旅游相结合，保护文物古迹并修建一些博物馆，将自然环境优美、与主城联系方便的风景区划为风景旅游区。对一些地下文物古迹分布相对集中、尚未充分探明与发掘的，且不具备旅游开发条件的，划定为古文化遗址保护区。 人文景观体系规划采用景观点、景观带和景观区的“点、线、面”的布局形式，将历史文化名城的保护与城市建设发展结合起来，以体现武汉的历史文化和城市特色景观。

规划实施措施：1.加强宣传，提高领导及市民对历史文化名城保护的认识。2.加强法制。3.进一步完善重点地区的保护、整治规划。4.完善规划管理体制，明确职责。

1982 年，国务院公布了我国第一批国家历史文化名城的名单，拉开了中国历史文化名城保护事业的帷幕。公布首批名城时发布的国务院批转国家建委等部门《关于保护我国历史文化名城的请示》的通知，是我国关于名城保护的第一份重要文件。文件阐述了保护名城的重要性，并对名城保护和建设提出若干意见。1983 年建设部会同文化部文物局在西安召开了“历史文化名城规划与保护座谈会”，会议研究了名城规划与保护工作面临的问题，为推动历史文化名城规划和保护工作的开展发挥了重要作用。从 1983 年至 1986 年，中央财政部对西安、杭州、苏州、桂林几个历史文化名城给予资金补助，使这几个名城的保护工作率先开展起来，北京、平遥等名城也开始了对名城的保护工作。

1982 年至 1985 年编制完成的历史文化名城保护规划很少，只有西安、昆明、苏州、南京等少数几个城市，它们的名城保护规划对后来其他名城编制保护规划产生了很大影响，也对历史文化名城保护的理论的发挥了重要作用。

这一阶段历史文化名城保护规划的社会背景

1982 年国务院公布国家历史文化名城，建立了我国的历史文化名城保护制度，但它显然还很不健全。对于什么是历史文化名城，包括什么内容，保护规划应该如何编制等重要问题都还不明确。当时虽已明确提出各名城在一年之内要提交历史文化名城保护规划，但对保护规划内容的规定同样很模糊。

国家提出保护历史文化名城，但是却没有建立起相应的比较明确的名城保护制度，让这一制度看起来就像一个因特殊原因不得不降生的早产儿。事实上，名城保护制度也确实是当时刻不容缓的社会背景“催生”出来的。1978 年十一届三中全会的召开，使得刚刚从文化大革命的阴霾中走出来的人们情绪高涨，三年恢复期过后，城市建设速度加快，城市规划跟不上建设，加上对城市历史文化遗产的价值缺乏普遍认识，全国各地对古城、文物古迹、风景名胜的破坏情况十分严重，迫使国家不得不尽快保护一批优秀的历史城市。

由此可见，历史文化名城保护规划是在毫无前人经验、相关制度又不健全的情况下起步的，困难可想而知。因此，这一阶段编制的几个名城保护规划可以说各不相同，都是“原创”的规划。

历史文化名城保护规划的发展

这一阶段的保护规划有很多不当之处，也有很多被后来广泛应用的经验，它反映了保护规划从无到有的生长过程。早期的历史文化名城保护规划借鉴了城市总体规划和文物保护的方法，逐渐形成了保护规划的雏形。

历史文化名城保护工作面临的问题

80 年代初，我国的经济体制正在从计划经济向商品经济转化，城市建设的速度较快，社会普遍重视生产而忽视保护。具体表现在：1.城市规划和建设没有考虑名城保护的特殊要求，发展生产与保护名城存在较大冲突。2.名胜古迹被长期不合理占用，文物古迹常年失修，破坏严重。3.名城保护制度还不健全。对文物古迹、风景名胜的保护，缺乏必要的资金、材料和技术队伍，缺乏编制规划和管理实施可依据的法律规范。

存在这些问题的原因主要是长期左倾思想否定历史文化传统；片面强调发展生产，忽视城市的性质和特点；城市规划工作也处在调整和逐渐完善的阶段，出现短时的混乱是正常的；大多数人还没有认识到保护历史文化名城的重要性，也没有正确统一的保护意识。

重要法规、文件对历史文化名城保护规划的推动

早期在学术领域的名城保护理论还很少，历史文化名城保护规划的理论依据主要是中央的重要文件。这一阶段重要文件有 1982 年国务院转批国家建委等部门《关于保护我国历史文化名城的请示的通知》和 1983 年城乡建设环境保护部发布《关于加强历史文化名城规划工作的通知》，另外 1982 年底颁布的《文物保护法》对保护规划也具有一定的指导作用。

历史文化名城保护工作的进展情况

1982 年之后，第一批历史文化名城开始编制名城保护规划，一些名城公布了文物保护单位的保护范围和建设控制地带，北京、襄樊、绍兴、西安、桂林等城市从整体保护的角度考虑颁布了关于保护古城、控制市区建筑高度的法规、办法，②为名城保护提供了法律依据。一些地方开始对名城或历史地区进行保护性研究，逐步开展保护工作。如黄山市屯溪老街 1985 年邀请清华朱自煊教授为其编制屯溪老街保护、整治规划，这一规划研究为 90 年代中后期历史文化保护区保护工作的开展起了不可忽视的作用。平遥古城的保护也是始于 80 年代初，1982 年同济大学编制了《平遥县城总体规划》，确立了全面保护古城历史风貌的建设方针，制定了“保护古城、开辟新区”的总体规划，为后来平遥申报世界文化遗产成功奠定了基础。

除了地方政府名城保护工作开展起来以外，中央也为积极推进历史文化名城保护工作做出努力。1983 年和 1984 年，西安和杭州分别向国家申请专项资金用于保护名城和推进旧城改造项目，1986 年，财政部做出批示，同意在“七五”期间给桂林、杭州、苏州、西安四个城市四千万至八千四百万元不等的专项资金，用于这几个城市的城市建设，重点是风景名胜的保护和历史文化名城的保护。③ 西安的环城工程建设、杭州西湖的引水工程、苏州的旧城内工厂外迁就是在这笔资金资助下得以实施的。中央的财政支持虽然有限，但它却带动了地方保护的积极性，保护规划在这些实施过程中也发挥了切实的作用。

历史文化名城保护规划实例分析

1982 年至 1985 年完成的历史文化名城保护规划不多，但为数不多的保护规划中，昆明、苏州、西安、南京等城市抓住自身的名城特色，提出相应的保护框架和措施，既为它们的名城保护工作的顺利开展发挥了重要作用，也为其他名城编制保护规划提供了参考。

西安古城保护规划

西安是中国第一批国家历史文化名城。在此之前的 1980 年，西安编制完成了西安城市总体规划。总体规划很重视对西安历史遗产的保护，从整个城市的布局到对文物建筑的保护都体现出西安对古城保护的卓越见解。西安古城的保护先于国家历史文化名城保护制度的建立，它的保护经验对早期的名城保护工作有较大影响。

西安是闻名中外的历史文化古城，它保留着丰富的文化遗产，在我国古代城市建设史上有卓越的地位，唐长安城是我国封建社会前期都城建设的最高典范，明西安城墙则是我国保存最大最完好的古城墙。

西安对古城的保护主要体现在几个方面：

一，保护并延续井字形路网结构，城市干道采用宽大平直的线型以体现唐长安城的严整宏大的格局。建国后西安进行过两次较大的道路调整，第一次是 1958年恢复了明城内井字形路网格局，取消了 50 年代初苏联专家规划的两条通往市中心的放射性道路，保持了明城的严整格局；第

二次是在 1980年规划拓宽了唐长安城的朱雀大街，沿唐长安城遗址规划了唐城东路、西路和南路，体现了唐城的宏大规模。两次调整的目的都是为了保持古城的传统格局。

二，以高大古建筑作为街道对景的传统城市布局手法。西安明城内完整地保存了传统布局特色，两条相互垂直的主干道分别以钟楼、城楼作为对景，同时以城内五组高大古建筑控制了整个城区，使全城笼罩在特定的城市轮廓线中。

三，保护文物古迹，特别是古城标志性建筑，如大雁塔、钟楼、鼓楼、明城墙等。对这些重要古建筑及其环境进行保护和设计，成为城市独特的景观。

四，合理利用历史遗产，赋予新的生命力。利用城墙规划为城墙、环城林带、护城河、内外环城路“四位一体”的环城公园；利用风景名胜区和文物古迹发展旅游；成片保护北院门地区的民居建筑，继续发挥其传统商业特色，辟为步行商业街。

苏州历史文化名城保护规划

苏州是 1982 年第一批国家历史文化名城，在此之前，市政府已经开始对苏州古城进行保护。1983 年 10 月，苏州市编制完成了《苏州市城市总体规划》，历史文化名城保护规划为其专项规划之一。

苏州在城市发展中所形成的珍贵历史遗产和独特的地方风貌，具有重大的保护价值。其保护价值在于：

1 城市规划布局

(1) 苏州古城有 2500 多年历史，建城时，结合自然条件，因地制宜，为以后城市的发展奠定了良好的基础。城址历经 2500 多年都没有变动，在国内外罕见。苏州的现状宋代平江图相对照，可以看出城市位置、城厢范围、道路、河道、桥梁、水陆城门、园林名胜等基本相符，城市基本格局没有大的改动。

(2)苏州是按照规划意图有计划建造，它充分发挥优势，以水为中心进行规划和建设。自然和人工开凿的方格网河道系统与方格形道路网密切结合，形成水陆结合，路、河平行且相靠的双棋盘式城市格局，这个独特的格局至今基本尚存。

(3)苏州至今仍是全国河道最长、桥梁最多的一个水乡城市。众多的河道、桥梁形成了苏州独特的水乡城市特色和风貌。调查显示，苏州近 60 公里河道，仍有 70%景观保存较好。

2 城市古建筑

苏州城市历史悠久，保存着大量自宋代以来各个历史时代建造的城市建筑及古典园林，集中了我国自宋以来建造的南方建筑艺术精华。明清建筑比比皆是，类型众多。苏州的民居面广量大，具有浓厚的地方建筑风格，是江南民居的典型代表，城内至今还保存着成片的较完整的民居，对古城的景观起着重要的作用。

3 园林

苏州园林是江南私家园林的杰出代表，是我国古典园林的精华所在。苏州园林集中反映了宋、元、明、清各个历史朝代的造园艺术手法，表现出高度的文化内涵和造园水平，在世界造园领域中独树一帜。

4 文物

苏州文物古迹很多，现有各级文物保护单位 92 处，其中国家级 7 处，省级 22处。这些文物在古城内有 56 处。其他如古树名木等数量也很多。

5 古城风貌

苏州既是一座文化古城，又具有水乡城市的特殊风貌。古城风貌主要反映在：

⑴从春秋建城开始，就按规划形成的“水陆平行”、“河街相邻”、“前街后河”的双棋盘式城市格局。

⑵护城河围绕城垣，城内河道纵横，桥梁众多，街道依河而建，民居临水而造，构成“小桥流水人家”的水乡城市特色。

⑶巧夺天工，精美无比，各具特色的古典园林。

⑷由城内北、东、西南三方高耸的古塔，市中心玄妙观和城南文庙等古建筑群，以及城门、城墙、寺庙、署馆、楼阁、民居、文物古迹、园林名胜等构成的古老而美丽的城市立体空间构图，形成总体古城风貌。

⑸朴素淡雅的苏州地方风格传统民居，以及幽深整齐的小街小巷、小型的庭院绿地构成苏州独特的古朴宁静的居住环境。

保护原则

在整个古城以及与古城有密切历史文化景观联系的地段和园林风景名胜地区实行“全面保护古城风貌”的原则。在古城范围内对城市整体上加以保护，就是对整个古城内的城市容量、环境、建筑、建设工程进行严格控制，使构成古城风貌的内容不再继续受到损害。

保护措施

苏州古城的保护一方面从总体规划的层面加以控制、调整，一方面对历史文化遗产加以积极保护，取得了与城市建设的协调发展。

从总体规划层面的控制主要有：严格控制古城区内的人口，古城区内限制工业的发展，通过交通管制和修建外环路等措施降低古城区内的交通量，禁止“见缝插针”式的建设，古城内不再建设吸引大量人流的公共建筑等。 对古城内的所有建设项目从建筑高度、建筑体量、建筑造型和建筑色彩四个方面加以控制。积极改善古城内对基础设施和环境质量。

对园林、文物古迹和风景名胜，划定保护范围，原则是不破坏园林、文物古迹和风景名胜周围的环境，包括空间环境和借景。在园林、文物古迹和风景名胜周围以保护对象为核心，根据不同情况分别划为一、二、三级保护范围，即绝对保护范围、建设控制区和环境协调区。国家级文物保护单位和少数省级文物保护单位划定三级保护，省级文物保护单位划定二级保护。绝对保护范围内禁止新的建设；建设控制区内控制建筑的性质、高度、体量、造型、建筑密度等，控制重要的空间视线走廊；环境协调区主要对建筑高度加以限制，作为保护范围在空间上的过渡。 规划提出要保护具有浓郁苏州历史风貌和地方风格的街道，即：山塘街、凤凰街、十全街。街道两侧一定范围内要控制建筑的高度、造型、体量、色彩等。

保护面积较大代表苏州古城风貌的地区。保护规划提出古城内要保护三片不同类型的保护区：典型的地方建筑风格的居民区和水乡风貌的保护区（平江保护区）、传统商业街道和古建筑保护区（玄妙观保护区）、盘门文物古迹保护区。 保护要求：保护区内不得建设工业厂房；保护原有格局风貌；保护区内的危旧房改造，外观要与整体风貌相协调，内部设施现代化；加强绿化；区内交通以步行为主；保护区邻近地区不得建设风貌、体量不协调的建筑。 对古城内河道的保护，提出三横三纵、二线（山塘河、枫桥河）、一环（护城河），不得填埋河道，条件成熟时适当拓宽，对河两岸民居、驳岸、踏步等加以维修改造，在护城河外围建设保护古城的绿带。

1998 年开始，历史文化名城保护事业进入一个全新阶段，相关的保护理论和法律体制逐渐构架起来，名城保护制度逐渐完善。全社会对保护的意识普遍增强，中国与国际在遗产保护方面的交流也越来越多。这些都给历史文化名城保护规划的继续深化完善创造了良好的环境。

1994 年以后，经过几年的调整，全国的历史文化名城保护规划在编制模式上逐渐趋于统一，保护原则、保护内容及规划成果等方面达成共识，名城保护规划整体水平得以提高。1998 年以后历史文化名城保护规划的发展主要是在内容进一步丰富，同时探索新的保护方法和思路。

本阶段历史文化名城保护规划的社会背景

1998~2005 年，名城保护制度进一步完善：名城保护的三个层次更加明确，并且增加了保护非物质文化遗产的内容；法律体系逐渐构架起来，文物、历史街区、历史名城和非物质文化遗产几个方面的法律法规都有较大发展；保护规划体系向多层次发展；保护管理的相关政策和实践取得突出成绩；保护资金建立起国家、地方专项资金与社会多渠道资金相结合的体系。

1998 年特别是 2000 年以来，中国各领域的发展很快，城市建设中各种新情况新问题给名城保护工作带来了机遇和挑战。如何根据新情况及时在名城保护规划中做出反应，是这一阶段规划工作者的重点和难点。与此同时，世界遗产保护组织的动向也对中国的保护事业产生不可忽视的影响。

本阶段保护规划的发展情况

1. 历史文化名城保护的内容继续深化

在前一阶段，名城保护的内容已经包括四方面内容：文物古迹及优秀历史建筑，历史文化街区，历史文化名城和传统文化、商业等非物质文化遗产内容。但是，对历史建筑和非物质文化遗产的保护研究得一直不够深入，在这个阶段，这两个方面都有较大发展。例如，上海市在保护历史文化风貌区和保护、利用历史建筑方面大胆尝试，成绩突出，给名城保护工作积累了这方面的经验。

佛山在保护非物质文化遗产方面成绩较显著，不仅保护了传统文化，还将传统文化发展为文化产业，在给地方带来经济收益的同时也提高了城市的知名度。 最近两年的文物工作会议和名城保护工作会议上，提到文物保护工作出现新的热点，即大遗址保护。

大遗址保护不仅是文物工作的新热点，也是名城保护工作要考虑的新情况，大遗址保护正在成为一类新型保护规划，例如《吐鲁番文物遗址保护规划》和《高句丽古城遗址保护规划》。大遗址保护的编制是历史文化名城保护规划体系的一个新内容，它是否会给名城保护规划体系带来新的发展方向和思路，还有待实践去检验。

2. 历史文化名城保护规划体系基本确立，中间层次得到发展

不管是从中央文件对历史文化名城保护的要求还是从很多实际编制的历史文化名城保护规划看，名城保护规划正朝着更纯粹、更明确的法规条文化方向发展，具体保护措施等则分流到下一层次的历史文化街区保护规划中解决。整个名城保护规划体系与城市规划体系的三个层次相对应：总体规划层次的历史文化名城保护规划，控制性详细规划层次的历史文化街区保护规划，修建性详细规划层次的历史文化街区保护整治规划、文物保护单位保护规划和重要节点的城市设计等。

这三个层次中，第一个层次从80 年代开始发展，第三个层次在 90 年代开始发展，而中间层次的控制性详细规划虽然在 1994 年已经提出，但直到 2003 年才有第一个保护规划编制实践，即《上海市衡山路-复兴路历史文化风貌区保护规划》。这个规划从 2003 年开始编制，2004 年底完成并用于管理实施，其后，上海市其余 11 片历史文化风貌区都以这个规划为范本编制历史文化风貌区保护规划。这应该说是名城保护规划体系的一大发展。

3. 名城保护整体保护思路的发展

名城整体保护思路的发展最早的实例是苏州，它对于名城整体保护的理解是“全面保护古城风貌”，即保护所有构成名城特色风貌的要素，与之相似有平遥古城保护，这种整体保护思路可以称之为“全面保护”；90 年代初，北京的名城保护也是一种整体保护的思路，但它不是全面保护，而是从整体上保护古城格局和风貌特色，类似的还有西安的古城保护，这种整体保护思路姑且称之为“宏观控制，整体保护”。

长期以来名城保护的内容都是物质文化遗产，整体保护思路也是从保护物质文化遗产的角度出发。近年来，非物质文化遗产越来越受到关注，名城整体保护也从新的视角，以名城突出而独特的文化作为名城整体保护的出发点，将分散的物质文化遗产用无形的文化链条串联起来而形成“整体”。2003 年编制的景德镇的名城保护规划提出保护景德镇的历史文化的整体性，突出景德镇的传统瓷业特色，尽量把反映传统瓷业生产、销售过程及从业人员生活的所有实物例证，都划归到重点保护区中。这个整体保护思路就是以陶瓷文化为主线，将与之相关的各个实物遗存串联起来，形成一个相对完整的保护体系。

同样的还有丝绸之路的保护规划。丝绸之路若单从物质文化遗产来看，可保留的东西非常少，保存现状也不容乐观。这个保护规划采用了“文化整体性”的思路，从造船业入手，研究了与丝绸之路关系密切的造船、航运、港口、装货、货物产地、由货物交流带来的文化交流、外来文化、物品、宗教等内容，形成了一个内容十分丰富而完整的保护网络，这个网络上既有物质文化遗产，也有非物质的文化，对理解丝绸之路的历史意义和价值具有重要作用。

近几年出现了“文化景观”、“文化廊道”等概念，也可以理解为一种整体保护的思路。菲律宾对“水稻景观”的保护，也是以水稻种植的农耕文化提纲挈领，保护与之相关的所有物质、非物质文化遗产。我国完整保存古城的名城非常少，多数名城仅有值得保护的“点”或“片”，用景德镇的这种以文化为媒质的整体保护思路去整合分散的历史文化遗产，对于保护这类历史文化内涵深厚而历史遗存分散的名城有很好的启示。

4. 历史文化名城保护规划法规化

历史文化名城保护规划走向法规化有两个方面的含义。 一方面，历史文化名城保护规划的法律地位提高，很多名城的保护规划已经具有法律效应，用以指导地方的建设。例如，《北京历史文化名城保护规划》已经作为地方法规获得了北京市人大通过，成为北京建设和保护的重要依据。另一方面，历史文化名城保护规划的内容已经非常明确甚至简单，那就是“正确处理城市发展和名城保护的关系，保护古城格局和历史环境，保护名城整体风貌，规定历史文化街区、优秀近现代历史建筑、重要地下文物埋藏区的具体位置和界限，并将有关内容作为城市规划的强制性内容”。

因此，名城保护规划的内容必须明确并且具有可操作性。历史文化名城保护规划的文本是名城保护和管理的直接依据，或者是制定具体政策和法规的依据。即将出台的《历史文化名城、历史文化街区及村镇保护条例》与《历史文化名城保护规划》、《历史文化街区保护规划》等一起将构成地方政府管理建设的法律依据。

历史文化名城保护规划实例分析

这一阶段的大多数历史文化名城保护规划都是按照标准格式，再根据自身特色对保护内容和重点做出调整。也有一些名城试图做些新的尝试，突破既有的框架。本论文在这一阶段选择的四个名城保护规划，各有千秋，代表了保护规划的不同的发展方向。北京历史文化名城仍然是沿袭过去的常规做法，从宏观层面对名城保护提出要求，与现在名城保护规划发展的主流一致；广州历史文化名城保护规划借鉴总体规划的模式，囊括了各类专项规划与研究，综合性强；景德镇在保护思路上突破了原有的整体保护思路，丰富了“整体保护”的内涵；上海市衡山路-复兴路历史文化风貌区保护规划是第一个按照控制性详细规划思路编制的保护规划，弥补了我国历史文化名城保护规划体系的不足。

北京历史文化名城保护规划

2002 年的《北京历史文化名城保护规划》是对 91 版规划的延续和深化，是北京市第一次在市域范围内对历史文化名城保护进行系统而完整的思考与规划。 规划指导思想：坚持北京的政治中心、文化中心和世界著名古都的性质；正确处理历史文化名城保护与城市现代化建设的关系；重点搞好旧城保护，最大限度地保护北京历史文化名城；贯彻“以人为本”的思想，使历史文化名城在保护中得以持续发展。

规划遵循的原则：1. 整体保护与分层次控制。2. 名城保护与现代化建设相结合。

3. 传统风貌保护与传统文化传承相结合。

规划的基本思路是：三个层次、一个重点和传统文化的继承。“三个层次”指文物的保护、历史文化保护区的保护和历史文化名城的保护；“一个重点”是指旧城区；“传统文化的继承”是指传统文化、商业特色

广州历史文化名城保护规划

2004 年编制完成的《广州历史文化名城保护规划》借鉴总体规划，采用多专题研究的方法，将名城保护规划体系中多个层次的规划内容都纳入名城保护规划，是一部综合性很强的保护规划。

广州历史文化名城保护规划全面深入地调查了广州的历史文化遗产的现状，结合历史研究对各元素进行综合分析和评价。广州历史文化名城保护规划借鉴国内外相关理论经验，并采用多学科的研究方法，涉及规划、建筑学、历史学、考古学、民俗学、地理学等，规划内容十分丰富。

从广州名城保护规划的工作框架可以了解广州历史名城保护规划的思路。先是前期分析研究，然后运用优势劣势比较法分析确定名城保护的目标和原则，确定目标后针对不同内容分别编制保护规划，最后提出保护策略和实施建议。

第一次世界大战后，欧洲的政治、经济和社会思想状况对于建筑学领域的改革创新是有利的。第一、战后初期欧洲各国的经济困难状况,促进了讲求实效的倾向，抑制了片面追求形式的复古主义作法；第二、工业和科学技术的继续发展，带来更多的新的建筑类型，要求建筑师突破陈规。建筑材料、结构和设备方面的进展，促使越来越多的建筑师走出学院派的象牙之塔。第三、第一次世界大战的惨祸和俄国十月革命的成功在世人心理上引起强烈震动。人心思变,大战后社会思想意识各个领域内都出现许多新学说和新流派，建筑界也是思潮澎湃。新观念、新方案、新学派层出不穷。第一次世界大战后，西欧一批青年建筑师提出了比较系统比较激进的改革建筑创作的主张,并且推出一批大胆创新的优秀作品,大大推动建筑改革走向高潮。德国建筑师格罗皮乌斯和密斯·范·德罗，法国建筑师勒·柯布西耶是他们中的杰出代表。

现代主义建筑的风格特点是什么？

(一)重视建筑物的使用功能并以此作为建筑设计的出发点，提高建筑设计的科学性，注重建筑使用时的方便和效率。(二)注意发挥新型建筑材料和建筑结构的性能特点。(三)努力用最少的人力、物力、财力造出合用的房屋，把建筑的经济性提到重要的高度。(四)主张创造建筑新风格，坚决反对套用历史上的建筑样式。强调建筑形式与内容(功能、材料、结构、工艺)的一致性，主张灵活自由地处理建筑造型，突破传统的建筑构图格式。(五)认为建筑空间是建筑的主角，建筑空间比建筑平面或立面更重要。强调建筑艺术处理的重点应该从平面和立面构图转到空间和体量的总体构图方面，并且在处理立体构图时考虑到人观察建筑过程中的时间因素，产生了“空间——时间”的建筑构图理论；(六)废弃表面的外加的建筑装饰，认为建筑美的基础在于建筑处理的合理性和逻辑性。

现代主义建筑师格罗皮乌斯的成就？

格罗皮乌斯是现代建筑师和建筑教育家，现代主义建筑学派的倡导人之一，包豪斯的创办人，是公认的新建筑运动的奠基者和领导人之一。主要建筑理论① 格罗皮乌斯很早就提出建筑要随着时代向前发展，必须创造这个时代的新建筑的主张。在新的社会条件下，他特别强调现代工业的发展对建筑的影响。——“在我们的设计工作中，重要的是不断的发展，随着生活的变化而改变表现方式，决不是形式的追求‘风格特征’”。② 为了创造符合现代社会要求的新建筑，格罗皮乌斯坚决的同建筑界的复古主义思潮进行论战。在同建筑保守派进行的斗争中，格罗皮乌斯是非常坚决和明确的。——“建筑没有终极，只有不断的变革。”——“真正的传统是不断前进的产物，它的本质是运动的，不是静止的，传统应该推动人们不断前进。”——“现代建筑不是老树上的分枝，而是从根上长出上来新株”③ 在建筑设计原则和方法上格罗皮乌斯在20年代和30年代比较明显地把功能因素和经济因素放在最重要的位置上。（法古斯工厂和科隆展览会）——“艺术的作品永远同时又是一个技术上的成功”④ 到了美国以后，随着时代和环境的改变，他的思想也发生了变化，认为艺术最重要的是对形式、空间和色彩的感觉和体验。——“许多人把合理化的主张看成是新建筑的突出特点，其实它仅仅起到净化的作用。事情的另一面，即人们灵魂上的满足，是和物质的满足同样重要”。——“艺术最重要的是对形式、空间和色彩的感觉和体验。心理问题事实上是最基本的，第一位的，设计中的技术因素不过是我们通过有形的东西去体现无形的东西的一种知识性的借助而已”——“最重要的是事实感知来自我们的内部，不是来自我们看见的对象。”——所以他在哲学的根本问题上是站在唯心论的立场上的。

《全面的建筑观》

1、强调建筑走工业化道路，主张用工业化方法供应住房机构。积极提倡建筑设计与工艺的统一，艺术与技术的结合，讲究功能、技术和经济效益。这些观点首先体现在法古斯工厂和1914年科隆展览会展出的办公楼中。两幢建筑均为框架结构，外墙与支柱脱开，作成大片连续轻质幕墙。2、强调三大美术一体，将美术，雕塑，绘画有机融合。3、他对建筑功能的重视还表现为按空间的用途、性质、相互关系来理组织和布局，按人的生理要求、人体尺度来确定空间的最小极限等强调造型与功能的协调性，包括井然有序的平面和良好的比例。

主要设计活动

1911年，格罗皮乌斯与梅耶尔合作设计了法古斯工厂，非对称的构图，简洁整齐的墙面，没有挑檐的平屋顶，大面积的玻璃墙取消柱子的建筑转角格罗皮乌斯第一个从建筑师的角度，把这些出自工匠、铁匠之手的处理手法，提高到后来建筑设计中常用的新的建筑语汇。 1914年，格罗皮乌斯设计了德意志制造联盟科隆展览会的办公。

现代主义建筑师勒·柯布西耶的成就？

主要作品：萨伏伊别墅折叠现代主义建筑的经典作品之一，位于巴黎近郊的普瓦西。由勒.柯布西耶于1928年设计，1930年建成。
萨伏伊别墅地段为12英亩，宅基为矩形，长约22.5米，宽为20米，共三层。底层三面透空，8支柱架起，内有门厅，车库和仆人用房。二层有起居室、卧室、厨房、餐室、屋顶花园和一个半开敞的休息空间。三层为主人卧室和屋顶花园，各层之间以楼梯和坡道相联，建筑室内外都没有装饰线脚，用了一些曲线形墙体以增加变化。
萨伏伊别墅采用了钢筋混凝土框架结构，平面和空间布局自由，空间相互穿插，内外彼此贯通。别墅轮廓简单，像一个白色的方盒子被细柱支起。水平长窗平阔舒展，外墙光洁，无任何装饰，但光影变化丰富。别墅外形简单，但内部空间复杂，如同一个内部精巧镂空的几何体，又好像一架复杂的机器，萨伏伊别墅是勒柯布西耶提出的新建筑五个特点的具体体现对建立和宣传现代主义建筑风格影响很大。

勒·柯布西耶现代主义建筑的主要倡导者机器美学的重要奠基人，1926年提出了新建筑的5个特点:1.房屋底层采用独立支柱，2.屋顶花园;3.自由平面,4.横向长窗,5.自由的立面。

现代主义建筑师路德维希·密斯·凡·德·罗的成就？

1886年，密斯生于德国亚琛，原名MariaLudwig Michael，建立自己的实验室之后便更名为密斯·凡·德·罗(Mies van der Rohe)。密斯·凡·德·罗是同弗兰克·劳埃德·赖特(Frank Lloyd Wright)、勒·柯布西耶(LeCorbusier)是二十世纪中期世界上最著名的四位现代建筑师之一。对于建筑本身而言，三人在风格上还是不尽相同，但在建筑理念上，总体还是差不多的。与柯布西耶一样密斯在1908-1911年间与著名建筑大师彼得·贝伦斯一起工作，并从中学到了相当多的东西。后来，他又采纳了包豪斯建筑学派的风格，并继承了瓦尔特·格罗皮乌斯(WalterGropius)遗留的风格。这位德国土生土长的建筑师于1937年移居美国，1938-1958年任芝加哥阿莫尔学院(后改名伊利诺工学院)建筑系主任。

密斯的设计理念：
密斯从事建筑设计的思路是通过建筑系统来实现的，而正是这种建筑结构把他带到建筑前沿。同时，他提倡把玻璃、，石头以运用。密斯·范·德·罗运用直线特征的风格进行设计建在很大程度上视结构和技术而定。在公共建筑和博零物馆的设计中，他采用对称正面描绘以及侧面描绘等行方法进计，而对于居民住宅等则主要选用不对称、流动性以及连锁，等方法进行设计。
床光公以的望改道资改样”商隆关学都是级增烈输品养实汇裂密斯在很大程度上相当重视细节，用他的话说上帝这归功于他父亲对其技术的教导。他用极为大胆。、地结合在一起。密斯并不是特别关注装饰原料的选择，但是他特别注意室内架构的稳固性。密斯也特别重视将自然环境、人性化与建筑融合在一个共同的单元里面。由他所设计的郊外别墅、展厅、工厂、博物馆以及纪念碑等建筑均体现了这一点o与此同时，密斯也重新定义了墙壁、窗口、圆柱、桥墩、壁柱、拱腹以及棚架等方面的设理念。

范思沃斯住宅是为女医生伊迪丝·范思沃斯修建的周末度假屋，始建于1945年，在1951年落成。它优雅地坐落在美国伊利诺斯州普菜诺的原野中，有一种拍拉图式的完美秩序。这座玻璃亭宅位于芝加哥城外一面10英亩的僻静林地，福克斯河在其南部流淌。它充分利用周国的自然景致，体现了密斯在人居与自然之间建立强有力联系的理念。密斯对玻璃亭宅这种结构做了如下说明:“大自然也应该有自己的特色。我们一定不能因住宅的颜色和内部装饰而扰乱自然的氛围，反而更应该尝试使自然、居所以及人类三者结合，从而达到高度统一。“

现代主义建筑师赖特的成就？

赖特的设计理念
感悟蕴藏在四季之中的神秘的力量和潜在的生命流，表现自然固有的旋律和节奏。
必他还认为住宅不仅要合理安排卧室、赵居室、餐橱、浴厕和书房使之便利日常生活，而且更重要的是增强家庭的内聚力。

他坚持从实体转向空间，从静态空间到流动和连续空间，在发展到四度的席列展开的动态空间，最后达到戏剧性的空间。

因此他提出了以下七个观点:
1.崇尚自然的建筑观
赖特的草原式的住宅反映了人类活动，目的，技术和自然的综合。它们使住房与宅地发生了根本性的改变，花园几乎伸人到了起居室的心脏，内外混为一体，就如同人的生命一样。

2.属于美国的建筑文化
他消化吸收美国的文化，并使之进入他的思想，立足于吸收民间传统有价值的东西去创立美国自己的文化，如住宅的门廊和十字行平面的运用。

3.活的有机的建筑
建筑要与自身所在的自然环境相协调，使用木材，石料等天然材料，考虑人的需要和感情

4.技术为艺术服务
住宅应该有轮船，飞机，汽车的流线型，因此结构应该表现出连续性和可朔性，寻求新时代的空间感

5.表现材料的本性
不但要注意观察自然界浩瀚生物世界的各种奇异生态，而且对材料的内在性能，包括形态、文理、色泽、力学和化学性能等等都要仔细研究。

6.有特性和诗意的形式
他不认为空间只是一种消极空幻的虚无，而是视作为一种强大的发展力量，这种力量可以推开墙体，穿过楼板，甚至可以揭开屋顶。
他摸索着用新的形体去给这种力量赋形，海贝的壳体给他这样一种启示，运动的空间必须有动态的外壳–一种无穷连续的可朔性。
7.连续运动空间
他主张在艺术上消除无意义的东西而使一切事物变得十分地自然有机，反朴归真。并且用浪漫的语言将它呈现在人们面前。

比萨主教堂建筑群

11世纪时，比萨是海上强国。比萨主教堂，它的钟塔和洗礼堂，是意大利中世纪最重要的建筑群之一。它是纪念1062年打败阿拉伯人、攻占巴勒摩(Palermo)而造的。主教堂是拉丁十字式的，中厅用木桁架，侧廊用十字拱。钟塔在主教堂圣坛东南20多米，圆形，分为8层。
这一组建筑群摆脱了主教堂位于城市中心的常例，而造在城市的西北角，连成一线，紧靠城墙和墙根的公墓墓堂，以完整的侧面朝向城市。三座建筑物的形体各异，对比很强，造成丰富的变化。但它们构图母题一致，都用空券廊装饰，风格统一，又被城墙和公墓的墙联系起来，形成和谐的整体。
空券廊造成的强烈的光影和虚实对比，使建筑物显得很爽朗。三座建筑物都由白色和暗红色大理石相间砌成，衬着碧绿的草地，色彩十分明快。草地上点缀着白色的儿童雕像，更显得亲切生动。
它们既不追求神秘的宗教气氛，也不追求威严的镇慑力量，作为城市战胜强敌的历史纪念物，它们是端庄的、和谐的、宁静的。

威尼斯的总督府

威尼斯总督府是欧洲中世纪最美丽的建筑物之一。威尼斯当时是海上强国，地中海贸易之王。总督府是威尼斯打败劲敌热那亚(1352年)和土耳其(1416年)的重大胜利的纪念物。
平面是四合院式的，南面临海，西面朝广场，东面是一条狭窄的河。主要的房间在南边，一字排开。大会议厅在第二层，高15m。非常空阔宽敞，装饰极为华丽，有大幅的壁画和天顶画。结构都是拱券的。
总督府的主要成就在南立面和西立面的构图。立面高约25m，分为三层。第一层是券廊，圆柱粗壮有力。最上层的高度占整个高度的大约1/2，除了相距很远的几个窗子之外，全是实墙。墙面用小块的白色和玫瑰色大理片贴成斜方格的席纹图案，没有砌筑感，从而消除了重量感。除了窄窄的窗框和细细的墙角壁柱，没有线脚和雕饰。因此，这一层高高的实墙并没有给下面的券廊过重的负担。这墙面的处理显然受到伊斯兰建筑的影响。
第二层券廊担当了上下两层间的过渡任务。它比底层多1倍柱子，比较封闭一些，而它上面的一列圆形小窗的透空度又更小一些，是券廊和实墙之间很好的联系者。圆窗是哥特式的十字花，它们同第二层券廊的火焰形券一起组成了十分华丽的装饰带。
这两个立面的构图极富有独创性，奇光异彩，世界建筑史中几乎没有可以类比的例子。它们好象是盛装浓饰的，却又天真淳朴；它们好象是端庄凝重的，却又快活轻俏，似乎时时在变化着它的性格。

西班牙中世纪的建筑特色——阿尔罕布拉宫

西班牙格兰纳达的阿尔罕伯拉宫是伊斯兰世界中保存得比较好的一所宫殿。
阿尔罕伯拉宫位于一个地势险要的小山上，宫殿偏于北面，它以两个互相垂直的长方形院子为中心。南北向的叫柘榴院，以朝觐仪式为主，比较肃穆；东西向的叫狮子院，比较奢华，是后妃们住的地方。
柘榴院两侧是不高的墙，表面平洁，南北两端有纤细的券廊，北端券廊的后面就是正殿，沉重地耸立在纤细的券廊背后，更突出了券廊的轻快。院子中央一长条水池，晶莹澄澈，使院子更柔和明亮，也更活泼一些。
狮子院有一圈柱廊，纤细的柱子或一个、或成双、或三个一组地排列着，挤挤攘攘不很规则。装饰纤丽的、精巧的券廊给狮子院以娇媚的性格。院子的纵横两条轴线上都有水渠，相交处辟圆形水池，池周雕着12头雄狮，院子由此得名。

早期基督教建筑是同拜占廷建筑同时发展起来的。包括古罗马迁都后帝国西部，分裂后的西罗马帝国与西罗马帝国灭亡之后长达三百余年的西欧封建混战时期的建筑。
公元9世纪左右。西欧一度统一后又分裂成为法兰西、德意志、意大利和英格兰等十几个民族国家，并正式进入封建社会。这时的经济属自然经济，社会秩序较稳定，于是，具有各民族特色的文化在各国发展起来。这时的建筑除基督教堂外，还有封建城堡与教会修道院等。其规模远不及古罗马建筑，设计施工也较粗糙，但建筑材料大多来自古罗马废墟，建筑艺术上继承了古罗马的半圆形拱券结构，形式上又略有古罗马的风格，故称为罗马风建筑。它所创造的扶壁，肋骨拱与束柱在结构与形式上都对后来的建筑影响很大。

哥特式教堂的建筑特色是什么？

① 结构上的特色第一，使用骨架券作为拱顶的承重构件，十字拱成了框架式的，其余的填充围护部分就减薄到25～30cm左右，拱顶大为减轻。材料省了，侧推力也小多了，连带着垂直承重的墩子也就细了一点。骨架券使各种形状复杂的平面都可以用拱顶覆盖，祭坛外环廊和小礼拜室的拱顶的技术困难迎刃而解。
第二，骨架券把拱顶荷载集中到每间十字拱的四角，因而可以用独立的飞券在两侧凌空越过侧廊上方，在中厅每间十字拱四角的起脚抵住它的侧推力。飞券落脚在侧廊外侧一片片横向的墙垛上。从此，侧廊的拱顶不必负担中厅拱顶的侧推力，可以大大降低高度，使中厅可以开很大的侧高窗，而且侧廊外墙也因为卸去了荷载而窗子大开。因而，结构进一步减轻，材料进一步节省。
第三，全部使用两圆心的尖券和尖拱。尖券和尖拱的侧推力比较小，有利于减轻结构，而且不同跨度的两圆心券和拱可以—样高，因此，十字拱顶的对角线骨架券不必高于四边的，十字拱不致逐间隆起。甚至，十字拱的间也不必是正方形的了。不仅在结构上，而且在装饰、华盖、壁龛等等一切地方，一切细部，尖券都代替了半圆券，教堂建筑的风格是完全统一的。
第四，主教堂的形制基本是拉丁十字式的。主入口朝西、礼拜堂在东端。
哥特式教堂的结构技术是非常光辉的成就。它的施工水平也非常高。它创造了许多崭新的纪录。
② 艺术处理上的特色第一，哥特教堂的内部处理新的结构方式直接为教堂的艺术风格带来了一些新因素。
中厅一般不宽〈巴黎圣母院的只有12．5m〉，但它们很长〈巴黎圣母院的为127m〉，两侧支柱的间距不大〈巴黎圣母院的为6m〉，因此，教堂内部导向祭坛的动势很强。
祭坛上铺金绣银，摇曳的烛光照着受难的耶稣基督，僧侣们借此造成强烈的宗教情绪。
但是，由于技术的进步，中厅越来越高，一般都在30m以上。拱券尖尖，骨架券从柱墩上散射出来，有很强的升腾的动势。后来，柱头渐渐消退，支柱与骨架券之间的界线很弱，仿佛是骨架券向下的延伸，垂直线统治着所有的部位。于是，看上去不是拱顶覆盖着内部空间，不是支柱负荷着拱顶，而是整个结构都从地下生长出来，枝干挺拔，向上发散。
于是，发生了向上和向前两个动势的矛盾，削弱了祭坛作为艺术中心的地位。
第二，彩色玻璃窗哥特式教堂几乎没有墙面，而窗子很大，占满整个开间，是最适宜于装饰的地方。
当时能生产含有各种杂质的彩色玻璃，受到拜占庭教堂的玻璃摩赛克的启发，心灵手巧的工匠们用彩色玻璃在整个窗子上镶嵌一幅幅的图画。这些画都以《新约》故事为内容。彩色玻璃窗的做法是，先用铁棂把窗子分成不大的格子，用工字形截面的铅条在格子里盘成图画，彩色玻璃就镶在铅条之间。铅条柔软，便于操作。
第三，哥特教堂的外部处理法国哥特式教堂的外貌往往不及内部完整。由于工期常常长达几十年，甚至一二百年，有些教堂各部分属于不同时期，形式和风格很不一致；还有一些教堂，始终没有最后完成。
西立面的典型构图是：一对塔夹着中厅的山墙，垂直地分为三部分。山墙檐头上的栏杆、大门洞上一长列安置着犹太和以色列诸王的雕像的龛，把三部分横向联系起来。中央，栏杆和龛之间，是圆形的玫瑰窗，象征天堂；3座门洞，都有周圈的几层线脚，线脚上刻着羞成串的圣像。塔上有很高的尖顶，不过有些没有造成，有些倒塌了。
无论是法国的、英国的、德国的、意大利的，还是西班牙的哥特式教堂，古典建筑的因素和手法基本上是没有的。这一方面是由于它们完全不能适应哥特式的结构体系和艺术追求，在实践过程中逐渐被淘汰了，另一方面是因为哥特建筑兴起和流行的地区，在古罗马时代都还是远僻的省份，古代的文化和建筑遗产都比较少，传统的力量很弱。

意大利文艺复兴时期，建筑物逐渐摆脱了孤立的单个设计和相互间的偶然凑合，而逐渐注意到建筑群的完整性。这也是克服了中世纪的狭隘，恢复了古典的传统，对后世有开创性的意义。
① 安农齐阿广场佛罗伦萨的安农齐阿广场是早期的、最完整的广场。
它是矩形的，在长轴的一端是初建于13世纪的一座安农齐阿教堂，它的左侧是伯鲁乃列斯基设计的育婴院，后来广场的右侧造了一所修道院。经过改造，安农齐阿广场的三面都是与育婴院一样的轻快券廊，建筑面貌就很单纯完整。教堂不高，主导地位不很突出，由于广场中央加了一对喷泉和一座斐迪南大公的骑马铜像，强调了纵轴线，才使它的地位有所加强。广场前一条将近10m宽的街道，斜对着主教堂的穹顶，把广场同全城的制高中心联系了起来。
安农齐阿广场三面是开阔的券廊，它们尺度宜人，风格平易，因此广场显得很亲切。汩汩的喷泉，更增添了几分欢悦。骑马铜像的大小完全适应教堂的发券开间，它位于教堂的前部，从广场的入口处观赏，教堂给了它很好的衬托。
② 罗马市政广场罗马市政广场在古罗马和中世纪的传统地点——卡比多山上。因为当时旧城区已经很拥挤，米开朗琪罗把市政广场面向西北，背对旧区，把城市的发展引向还有余地的地区。
广场的正面是元老院，是旧建筑物。它右侧有一座档案馆，二者不互相垂直，照米开朗琪罗的设计加以改造。后来照档案馆的式样并与它对称在左面造了一座博物馆。至此广场的平面呈梯形。意大利中世纪的城市广场是不对称的，卡比多山市政广场是文艺复兴时期比较早的按轴线对称配置的广场之一。
三座建筑物虽然不造在同时，但都按米开朗琪罗的设计改造过，所以形式完全统一。元老院高27m，两侧的房屋高20m，相差不大。为了突出元老院，把它的底层做成基座层，前面设一对大台阶，上两层用巨柱式，二、三层之间不做水平分划；而两侧的建筑物，巨柱式立在平地，一、二层之间用阳台作明显的水平分划。构图的对比，使元老院显得比实际的更高一些。
这广场的一个新特点是它的前面，梯形的比较短的底边，完全敞开，对着山下大片的绿地。一道大台阶笔直地奔上山来，前景是广场前沿挡土墙上的栏杆和它上面的三对古罗马时代的雕刻品。这三对雕刻品，越靠近中央的越大、越高、越复杂，使构图集中、轴线突出。广场正中，立一尊搬来的古罗马皇帝马古斯?奥莱里乌斯的骑马铜像，使广场有一个艺术中心并且丰富了广场的层次。广场地面铺砌了整幅图案，椭圆形的，把骑马像放在图案的正中，给它一个确定的不可改易的位置。
③ 圣马可广场圣马可广场是威尼斯的中心广场，包括大广场和小广场两部分；大广场东西向，位子偏北，小广场南北向，连接大广场和海口。
大广场是梯形的。东端是11世纪造的拜占庭式的圣马可主教堂，它华丽多彩、轮廓丰富。北侧是旧市政大厦，由龙巴都设计，三层楼高，它决定了广场的长度。南侧是新市政大厦，由斯卡莫齐设计，下面两层照圣马可图书馆的样子，加了第三层，同旧市政大厦相配称。西端是一个两层的建筑物，把新旧两个市政大厦连接起来。这个建筑物也采用圣马可图书馆的样式，上面加了一段女儿墙，装饰着雕像。
同大广场相垂直的是总督府和圣马可图书馆之间的小广场。总督府紧挨着圣马可主教堂，图书馆连接着新市政大厦。小广场的中线大致重合圣马可教堂的正立面。它也是梯形的，比较窄的南端底边向大运河口敞开。远处小岛上，有圣乔治修道院教堂的尖塔圆顶作为对景。
小广场和大广场相交的地方，拐角上，斜对着主教堂，有一座100m高的方形塔身，方锥形塔顶的高塔。它是广场的垂直轴线，外部的标志。1540年，珊索维诺在它下面，朝东造了一个三开间的券廊，装饰得很华丽，使塔和周围主要的建筑物有了共同的构图因素，从而协调统一。
广场上还有其他一些次要的建筑物，如旧市政大厦东端的钟楼和小广场南口的一对从君士坦丁堡搬来的柱子。
圣马可广场除了举行节日庆会之外，只供游览和散步，完全与城市交通无关。意大利人习惯于在广场上约会亲友，所以把广场叫做“露天的客厅”。圣马可广场华美壮丽，却又洋溢着浓郁的亲切气氛。
圣马可广场的空间变化很丰富：
⑴ 从城市各处，要经过曲折的、幽暗的小街陋巷才能来到广场。一走进大广场西端不大的券门或者主教堂北侧的钟楼下的券门，突然置身宽阔的空间，多大的天，多高的塔，多美的教堂，阳光多明媚!
⑵ 广场是半封闭的，但是，钟塔和它的敞廊仿佛掩映着另一处胜境。绕过它们，便是开敞的小广场，两侧连绵的券廊把视线导向远方，远方是小岛如髻。只有一对柱子，标志着小广场的南界，它们也丰富着景色的层次。向前来到运河口海岸边，千顷碧海，白鸥自由出没。作为对景，圣乔治修道院教堂的尖塔圆顶，完成了最后一幅图画。在这幅图画的中景上，两端高高翘起的小艇，冈朵拉，轻捷地穿梭来往。
⑶ 小广场的北边是圣马可主教堂前部的侧面和钟塔的侧面。它们都把前部探出在小广场边线的内侧，它们向小广场展现了最好的面貌，从而既是两个广场的分隔者，又是它们的联系者，是它们之间的穿心轴。
⑷ 总督府、图书馆、新旧市政大厦和它们之间的连接体，都以发券为基本母题，都作水平分划，都有崭齐的天际线，都长长地横向展开。它们连连续续，形成了相当单纯安定的背景。在这幅背景之前，教堂和钟塔，象一对主角，在舞台上扮演着性格完全不同、却又互相依恋的脚色。钟塔是那样伟岸高峻、气度尊严，教堂又是那样盛妆艳饰、活泼热情。它们每一个都需要对方的补充，得到了补充之后，更淋漓尽致地发展着自己的性格。
圣马可广场几百年来吸引了许多画家和诗人，为它作画，为它写诗。它无愧于“欧洲最漂亮的客厅”这样的赞誉。
记忆：总特征：1、规则几何形，用柱廊式建筑围合
2、铺地图案和形式丰富了广场平面
3、垂直要素的运用（塑像、喷泉等）
4、广场与周边：数条通道与城市连接
5、尺度宜人，空间无压迫感

圣彼得大教堂的建筑特色是什么？

罗马教廷的圣彼得大教堂是意大利文艺复兴最伟大的纪念碑。它集中了16世纪意大利建筑、结构和施工的最高成就。100多年间，罗马最优秀的建筑师大都曾经主持过圣彼得大教堂的设计和施工。
优秀的建筑师们经过人文主义思想的陶冶，他们力求在圣彼得大教堂的建筑中表现进步的文化思想。但是，圣彼得大教堂是整个天主教世界最高的教堂，时时渴望着扼杀一切新文化、新思想的教会反动势力，始终把它的阴影笼罩在圣彼得大教堂的建设上。因此，在圣彼得大教堂的建设过程中，新的、进步的人文主义思想同天主教会的反动进行了激烈的斗争。人文主义者和教会都要求按照自己的世界观来塑造这座教堂，这场争夺的过程生动地反映了意大利文艺复兴的曲折，反映了全欧洲重大的历史事件，反映了文艺复兴运动的许多特点。
斗争的焦点在于教堂采用什么形制。
① 拉孟特的方案
16世纪初，教廷决定重修圣彼得教堂，要求新教堂超过最大的古代异教庙宇——万神庙。经过竞赛，1505年，选中了伯拉孟特的方案。
他设计的方案是希腊十字式的，四臂比较长。四角还有相似而较小的十字式空间。它们的外侧是四个方塔。四个立面完全一样。鼓座有一圈柱廊，同穹顶一起，形式很象坦比哀多，形制十分新颖。但显然来自达?芬奇的构思。伯拉孟特在米兰时曾经同达?芬奇结交，可能见过他的手稿。
虽然伯拉孟特设计的教堂极其宏大壮丽，但祭坛在哪里？举行仪式时，信徒和神职人员位置在哪里？唱诗班又在哪里？四角的空间怎样利用？这些问题一个都没有解决。伯拉孟特所着意的只不过是建造一座时代的纪念碑。
② 几次反复新教皇任命新的工程主持人——拉斐尔，并且要求他修改伯拉孟特的设计，新的方案必须利用旧拉丁十字式教堂的全部地段，尽可能多地容纳信徒。于是拉斐尔抛弃了伯拉孟特的集中式形制，依照教皇的意图在西部加了巴西利卡，设计成了拉丁十字式的新方案。这样穹顶在外形上退居次要地位，而西立面成了最主要的。
由于社会混乱，教堂施工停顿了二十几年，1534年重新进行。负责人帕鲁齐虽然很想把它恢复为集中式的，但没有成功。
1536年，新的主持者小桑迦洛迫于教会的压力，不得不在整体上维持拉丁十字的形制。但他巧妙地使东部更接近伯拉孟特的方案，而在西部，以一个比较小的希腊十字代替了拉斐尔设计的巴西利卡。这样，集中式的体形仍然可以占优势。
③ 米开朗琪罗的设计随着文艺复兴运动的蓬勃开展，1544年，教皇委托米开朗琪罗主持圣彼得大教堂工程。米开朗琪罗抱着“要使古代希腊和罗马建筑黯然失色”的雄心壮志着手工作。凭着巨大的声望，他与教皇相约，他有全权决定方案，甚至有权决定拆去已经建成的部分。
米开朗琪罗抛弃了拉丁十字形制，基本上恢复了伯拉孟特的平面。不过，加大了支承穹顶的四个墩子，简化了四角的布局。在正立面设计了9开间的柱廊。集中式的形制比拉丁十字式的完整得多、雄伟得多、纪念性强得多、体积构图的重要性远远超过立面构图。
这时期，工程进行比较顺利，大体按照他的设计完成了穹顶。穹顶外部采光塔上十字架尖端高达137．8m，是罗马全城的最高点。此时的建筑规模远远超过了万神庙和所有的古罗马建筑，要创造一个比古罗马任何建筑物都更宏大的建筑物的愿望实现了。
穹顶的肋是石砌的，其余部分用砖，这个穹顶比佛罗伦萨主教堂的有很大进步。第一，它是真正球面的，整体性比较强，而佛罗伦萨的是分为8瓣的；第二，佛罗伦萨的为减小侧推力，轮廓比较长；而它的轮廓饱满，只略高于半球形，侧推力大，显得在结构上和施工上更有把握。这个穹顶在艺术上的成功也是无与伦比的。
1564年，维尼奥拉设计了四角的小穹顶。
④ 损害全欧洲的封建势力和天主教会对新兴资产阶级的宗教改革运动和文艺复兴运动进行了野蛮的镇压。16世纪中叶，特仑特宗教会议规定，天主教堂必须是拉丁十字式的。同时，由于意大利经济的发展遭到了严重挫折，文艺复兴运动的基础大大削弱，人文主义思想已经对反动势力的复辟没有了抵抗能力。
1606年，教皇命令建筑师玛丹纳拆去已经动工的米开朗琪罗设计的圣彼得教堂的正立面，在原来的集中式希腊十字之前又加了一段3跨的巴西利卡式的大厅。于是，圣彼得大教堂的内部空间和外部形体的完整性都受到严重的破坏。在教堂前面，一个相当长的距离内，都不能完整地看到穹顶，穹顶的统率作用没有了。
⑤ 圣彼得大教堂的遭到损害，标志着意大利文艺复兴建筑史的结束。
尽管遭到损害，圣彼得大教堂还是空前的雄伟壮丽。走进它的大门，尤其是来到穹顶之下，文艺复兴时代的创造伟力表现得酣畅淋漓。反动的势力毕竟没有能够完全战胜新的、进步的思想文化潮流。从伯拉孟特到米开朗琪罗，经过反复斗争而定型的集中式的东部，决定了这座伟大建筑物的规模和内部主要空间，新增的巴西利卡不得不服从高敞恢宏的东部，它并不能形成以祭坛为中心的视线聚焦，也不能形成向上升腾的运动感。圣彼得大教堂最终成为是这个“人类从来没有经历过的最伟大的、进步的变革”的不朽的纪念碑。
文艺复兴的第一个纪念物，佛罗伦萨的主教堂的穹顶，带着前一个时期的色彩；它的最后一个纪念物，圣彼得大教堂，带着下一个时期的色彩，它们都不是完美无缺的，但它们却同样鲜明地反映着萌芽时期的历史性的社会斗争，反映着这时代的巨人们在思想原则和技术原则上的坚定性。

文艺复兴建筑

1、佛罗伦萨主教堂穹顶的建筑特色

1470年建成的佛罗伦萨主教堂的穹顶，标志着意大利文艺复兴建筑史开始；被公认为是意大利文艺复兴建筑的第一个作品，新时代的第一朵报春花。其设计师伯鲁乃列斯基，是文艺复兴时代所特有的那种多才多艺的巨人。它的主要建筑特点如下：
① 结构为了突出穹顶，砌了12m高的一段鼓座。把这样大的穹顶放在鼓座上，这是空前未有的。（拜占庭）虽然鼓座的墙厚到4．9m，还是必须采取有效的措施减小穹顶的侧推力，减小它的重量，伯鲁乃列斯基的主要办法是：第一，穹顶轮廓采用矢形的，大致是双圆心的（哥特）；第二，用骨架券结构（古罗马），穹面分里外两层，中间是空的（创新）。这两点显然不仅借鉴了古罗马的经验，而且也借鉴了哥特式建筑的经验，但它却是全新的创造。
佛罗伦萨主教堂的穹顶是世界最大的穹顶之一。它的结构和构造的精致远远超过了古罗马的和拜占庭的。结构的规模也远远超过了中世纪的。它是结构技术空前的成就。
② 施工这个穹顶的施工也是一项伟大的成就。它的起脚高于室内地平55m，顶端底面高91m。这样的高空作业，据记载，脚手架搭得十分简洁，很省木材，然而又很适用。为了节约工人们上下的时间，甚至在上面设了小吃部，供应食物和酒。
伯鲁乃列斯基创造了一种垂直运输机械，利用了平衡锤和滑轮组，以致用一头牛就可以做一般要6对牛才能做的功。
因为这项工程的困难程度显而易见，工程开始后，有人以为100年也造不成，但只用了十几年就造好了。
③ 意义第一、天主教会把集中式平面和穹顶看作异教庙宇的形制，严加排斥，而工匠们竟置教会的戒律于不顾。虽然当时天主教会的势力在佛罗伦萨很薄弱，但仍需要很大的勇气，很高的觉醒，才能这样做。因此，它是在建筑中突破教会的精神专制的标志；
第二、古罗马的穹顶和拜占庭的大型穹顶，在外观上是半露半掩的，还不会把它作为重要的造型手段。但佛罗伦萨的这一座，借鉴拜占庭小型教堂的手法，使用了鼓座，把穹顶全部表现出来，连采光亭在内，总高107m，成了整个城市轮廓线的中心。这在西欧是前无古人的，因此，它是文艺复兴时期独创精神的标志；
第三，无论在结构上还是在施工上，这座穹顶的首创性的幅度是很大的，这标志着文艺复兴时期科学技术的普遍进步。
佛罗伦萨主教堂的穹顶被公正地认为是意大利文艺复兴建筑的第一个作品，新时代的第一朵报春花。

坦比哀多的建筑特色是什么？

坦比哀多是盛期文艺复兴建筑的纪念性风格的典型代表，设计人是伯拉孟特。
这是一座集中式的圆形建筑物，神堂外墙面周围一圈多立克式的柱廊，连穹顶上的十字架在内，总高为14．70m。有地下墓室。
集中式的形体、饱满的穹顶、圆柱形的神堂和鼓座，外加一圈柱廊，使它的体积感很强，完全不同于15世纪上半叶佛罗伦萨偏重于一个立面的建筑。建筑物虽小，但有层次，有几种几何体的变化，有虚实的映衬，构图很丰富。环廊上的柱子，经过鼓座上壁柱的接应，同穹顶的肋相首尾，从下而上，一气呵成，浑然完整。它的体积感、完整性和它的多立克柱式，使它十分雄健刚劲。
这座建筑物的形式，特别是以高踞于鼓座之上的穹顶统率整体的集中式形制，在西欧是前所未有的大幅度的创新，当时就赢得了很高的声誉，对后世有很大的影响。
记忆：
1、圆形平面与集中式构图
2、穹顶饱满
3、圆柱形神堂与鼓座
4、强烈的体积感和光影效果的柱廊
5、16棵多立克柱与顶部线条的连续
6、哥特与拜占庭的发展
7、层次、几何体的组合变化、虚实、风格特征

坛庙建筑

也可称“礼制建筑”。通常分为三类：

1 由帝王主持祭祀活动的如：左祖右社的太庙，社稷坛等；

2 先贤庙，如孔庙、关帝庙，武侯祠，司马迁祠等。

3 是在民间祭祀祖先的家庙或称祠堂。

孔庙：大成至圣文宣王。

北京天坛

规划布局

北京天坛是明清两代帝王祭天和祈求五谷丰登的地方。

内坛墙内偏东形成一条主轴线，轴线南段为几天的圜丘坛建筑群，北端为祈祷丰年的祈谷坛建筑群，他们的祭祀内容不同而各自独立。

圜丘坛是帝王每年冬至日祭祀昊天上帝的地方，圜丘坛的铺地石、栏杆以及坛的尺寸都是奇数，以对应天为阳的观念。主殿皇穹宇是一座单层单檐攒尖顶圆殿。

祈谷坛建筑群包括祈年门、祈谷坛、祈年殿、配殿、皇乾殿、具服台、神厨、宰牲亭等。祈谷坛正中矗立着三重圆攒尖顶的祈年殿。

沿着这条轴线，有一条链接南北两坛的甬道——丹陛桥。丹陛桥成了强有力的纽带，把分布阻碍南北两端的圜丘坛建筑群和祈谷坛建筑群联结成一个整体，在轴线西侧，有一组供皇帝斋戒的建筑——斋宫，是作为皇帝在天坛斋宿的住所。

天坛的总体布局蕴涵着中国古代规划设计大型建筑组群的杰出意匠：

1：超大规模的占地，突出天坛环境的恢宏壮阔；

2：大片翠柏，渲染天坛坛区的肃穆静宁；

3：圜丘坛，祈谷坛两组有限的建筑体量，通过丹陛桥的连接，组成超长的主轴线，控制超大的坛区空间；

4： 高高突起的圜丘坛，祈谷坛和丹陛桥，提升人的视点，拓展人的视野，显示出天穹的分外开阔，造就天地从高，旷达，神圣的境界。

5：通过一系列的数的象征，方位的象征，和天圆地方之类的图形象征，充分显示崇天的遗失；

6：特地把皇帝居住的斋宫置于主轴线旁边的侧位，置于坐西朝东的偏方位，以皇帝低于昊天上帝的建筑规则，强调出”天子“与天的亲缘关系。

天坛祈年殿

最初祈年殿屋顶三重琉璃瓦的颜色由三种色彩组成，由上到下为青，黄，绿。

清乾隆十七年将三重檐全部改成青色，这使祈年殿的色彩纯净而稳重，与天协调和呼应。

最优美的建筑：中国天坛祈年殿，雅典帕提农神庙，阿格拉泰姬*玛哈尔陵。